TIMBRADO

Hyrje

Timbrado spanjolle është një racë e kanarinës e zhvilluar në gjysmën e parë të shekullit XX.
Timbrado rrjedh nga kryqezimi i kanarinës Sakson dhe kanarinës primitive. Si shpend shtëpiak, është shumë i vlerësuar për këndimin e tij.
Ekzemplarët mashkullorë (femrat këndojnë pak ose fare) kanë një gamë të gjerë tonesh dhe ritmesh.
Ata kanë pupël me ngjyrë të verdhë, ndonjëherë pjesën e sipërme të gjelbërt dhe një gjatësi mesatare (nga sqepi deri në bisht) prej 13 cm.
Ne kafaze mund te jetojn deri  në 10 vite

Njohuri të përgjithshme

1. Ekspozimi

Gjëja e parë që ne dëgjojmë kur një zog nxjerr ajrin nga mushkëritë e tij përmes sindromës është një seri tingujsh, të prodhuara nga dridhja e membranave shiringë, që mund të transkriptohen dhe përfaqësohen në mënyrë të përsosur në një tabelë këngësh nga shenjat e ndryshme dhe notat muzikore që ne përdorim në muzikën tonë të rregullt. Ata krijojnë një melodi ndërsa këndojnë, duke krijuar muzikë, për faktin se këto tinguj përbëjnë tre komponentët themelorë të muzikës: ritmi, melodia dhe harmonia. Në të njëjtën kohë, ne mund të dallojmë dhe dallojmë qartë, nga ngjashmëria e tingullit, zanoret dhe bashkëtingëlloret që përbëjnë pasazhe apo ture të ndryshme muzikore të emetuara nga kanarina gjatë ekzekutimit të këngës.

Për këtë arsye që ne e konsiderojmë kaq të rëndësishme njohjen e plotë për të gjitha karakteristikat që shoqërojnë tingullin si agjent fizik dhe muzikën si një bashkim tingujsh. Të dy përbërësit janë përbërës thelbësorë të kanarinës së këngës dhe njohja dhe përdorimi i saj do të na shërbejnë për të kuptuar më mirë shpjegimet e ardhshme të fletës së rezultatit dhe të na japin një njohuri shumë më të përforcuar, duke na ndihmuar të kuptohemi më mirë nga tifozët.

Për të filluar, kur dëgjojmë një këngë kanarine, ne po dëgjojmë tinguj që mund të jenë të mirë ose të këqij,në përputhje me ata kishin muzikalitet dhe melodi, ose ata kishin zhurmë të thjeshtë. Për shkak se ky është dallimi i parë i qartë që ne e perceptojmë kur dëgjojmë ndonjë tingull, është e nevojshme që ne të dimë se çfarë e bën këtë ndryshim. Nuk është teorikisht e qartë se çfarë përbën ndryshimin (midis zhurmës dhe muzikës), sepse ndonjëherë muzika mund të duket si një tingull i zhurmshëm, dhe ndonjëherë zhurma mund të marrë një tingull gati muzikor kur shoqërohet me tinguj të tjerë. Përkundër këtij fakti, ndryshimi thelbësisht është: ndërsa në muzikë është e mundur të përcaktohet intonacioni, dhe dridhjet e emetuara janë konsistente,në zhurmë dridhjet janë të parregullta dhe në është e pamundur të përcaktohet intonacioni i saj.

2. Tingulli

Mund të themi se tingulli është ndjesia që prodhohet në organin e dëgjimit nga lëvizja vibruese e trupave, që është transmetuar përmes një mediumi elastik siç është ajri. Mund të nxjerrim në pah që një trup mund të prodhojë tinguj vetëm nëse është i aftë të lëkundet, dhe është e domosdoshme që valët e thithura të lëkundjeve të prodhohen në një medium elastik, kjo për faktin se asnjë tingull nuk mund të transferohet përmes vakumit. S Kështu, në ajër në gradë zero gradë të gradës, shkalla e transferimit të tingullit është 331 metra për sekondë, dhe rritet me një normë prej 0.6 m / s me secilën shkallë të ngritjes së temperaturës. Valët e prodhuara nga një tingull transmetohen nga ajri, duke u futur në veshin tonë dhe në pjesën e brendshme të veshit, ku mbaresat nervore transferojnë ndjesitë në tru, të cilat menjëherë identifikojnë tingujt dhe na japin informacionin për atë që po dëgjojmë. Kjo do të thotë se, nga toni i atyre lëkundjeve, harmonitë që i shoqërojnë, së bashku me intensitetin e tyre, ne mund të identifikojmë si karakteristikat ashtu edhe nga vjen tingulli.

Sa i përket aspekteve fizike të tingujve, mund të themi se tingulli është agjent që manifestohet në formë  energjie dridhëse dhe se kjo është shkaku i ndjesisë dëgjimore, ndërsa dridhjet manifestohen brenda kufijve të caktuar. Lëvizja e thjeshtë harmonike e një trupi vibrues transmetohet nga mediumi elastik që e rrethon atë, duke provokuar në të një seri kompresionesh dhe refraksionesh që përhapen larg burimit të tingullit. Ky çrregullim formon një lëvizje gjatësore defektive që ka një shpejtësi të kufizuar, dhe vetitë e reflektimit, refraksionit, ndërhyrjes dhe difraksionit:

• Reflektimi është fenomen akustik që lidhet me ndryshimin e drejtimit ose kthimin e valëve të tingullit në burimin e tij origjinal kur ata gjejnë paraprakisht një zonë me dendësi adekuate.
• Refraksioni është fenomen akustik që lidhet me ndryshimin e drejtimit të valëve të tingullit në kalim nga një medium në tjetrin me dendësi të ndryshme.
• Ndërhyrja është fenomen akustik që lidhet me efektin e prodhuar nga dy ose më shumë grupe të valëve të shëndosha, që në mbledhje kanë tendencë të neutralizojnë ose të rritin njëri-tjetrin nga një kombinim i fazave jo-simpatike ose të ngjashme.
• Difraksioni është fenomeni akustik me të cilin valët e tingullit detau kur kalojnë skajin e një pengese.

Të gjitha këto dukuri akustike, rezultate të karakteristikave të mediumit që përhapin valët e zërit, mund të shkaktojnë një ndryshim në cilësitë origjinale të tingullit kur lëshohen brenda burimit origjinal, dhe shkaktojnë që karakteristikat e tingullit origjinal të perceptohen si të shtrembëruara.

3. Cilësitë e Tingullit

Cilësitë e tingullit janë tre: toni, shpeshtësia themelore ose lartësia, intensiteti dhe koha e duhur ose cilësia.

• Toni është cilësia e tingullit që na lejon të dallojmë një tingull bas nga një tingull i trefishtë, dhe përbëhet nga numri i dridhjeve sipas kohës njësi të objekteve të tingullit. Frekuencat më të larta prodhojnë shënime të mprehta ndërsa ato të ngadalta shënimet e basit. Sidoqoftë, veshi i njeriut nuk mund të perceptojë tingullin e të cilit frekuenca nuk është brenda 20 dhe 20.000 lëkundjeve në sekondë, domethënë vetëm një duzinë oktave. Në muzikë, një ton është distanca më e madhe e intonacionit midis dy shënimeve radhazi, me përjashtim të distancës së intonacioneve të vogla nga shënimet e njëpasnjëshme të quajtura semitone dhe të kuptuara në shkallën muzikore midis MI dhe FA dhe midis SI dhe Do.
• Intensiteti është cilësia e tingullit që na lejon të dallojmë një të fortë nga një tingull i dobët, varësisht nga amplituda e valëve të tingullit. Amplituda e madhe nënkupton më intensiv ndërsa të vogël më pak. Sidoqoftë, veshi nuk mund të perceptojë një tingull amplituda e të cilit është më pak se një vlerë specifike ose një nivel minimal. Intensiteti minimal njihet si "pragu i dëgjueshmërisë". Nëse për ndonjë arsye ka një rritje shumë të madhe në amplituda e lëkundjeve të tingullit, përgjigja dëgjimore është dhimbje. Kufiri maksimal i mbështetur nga veshi i njeriut njihet si "pragu i dhimbjes".

Ne gjithashtu duhet të jemi në gjendje të bëjmë dallimin midis intensitetit të vetë valës së zërit dhe intensitetit të perceptimit të tingullit. E para varet nga amplituda e dridhjeve të trupit që prodhon tingullin, ndërsa e dyta varet nga mprehtësia jonë dëgjimore; të intensitetit të lëkundjeve të valëve të tingullit dhe, siç është logjike, distanca ne jemi nga burimi i tingullit.

• Në lidhje me "timbrin", mund të pohojmë se është cilësia e tingujve që na lejon të bëjmë dallimin midis tingujve të emetuar nga instrumente të ndryshme. Me fjalë të tjera, timbri është cilësi e tingullit që na lejon të bëjmë dallimin midis shënimeve të njëjta të emetuara nga instrumente të ndryshme, dhe ka të bëjë me kompleksitetin e dridhjeve, domethënë me praninë e harmonikëve të mbivendosur në tingullin themelor.

Për të përmbledhur:

- Toni ose lartësia varet nga frekuenca ose numri i dridhjeve për sekondë të trupit që prodhon tingullin, duke na lejuar të bëjmë dallimin midis një tingulli bas dhe një trefishi. Ajo matet në cikle ose Hertzs.

- Intensiteti ose forca varet nga amplituda e valës. Kjo do të thotë, energjia e përdorur për të prodhuar tingullin na lejon të bëjmë dallimin midis një tingulli të fortë dhe një të dobët. Ajo matet në Decibels.

-Timri, cilësia ose ngjyra e tingullit varet nga numri i harmonikëve që shoqërojnë tingullin kryesor dhe na lejon të bëjmë dallimin midis dy tingujve me ton të barabartë

4. Çfarë është muzika?

Në përputhje me "Fjalorin e vërtetë të Akademisë së Spanjës", mund të themi se muzika është arti i ndërthurjes së tingujve në kohë, në atë mënyrë që ato të krijojnë kënaqësi për dëgjuesin, si dhe të ndikojnë në ndjeshmërinë e tij / saj. Tre elementët thelbësorë në muzikë janë ritmi, melodia dhe harmonia.

5. Cilësitë e muzikës

• Ajo na bën të kujtojmë se muzika përbëhet nga tinguj, kështu që i nënshtrohet ligjit ose rregullave të tingujve. Në raport me elementët thelbësorë të muzikës, rendi dhe proporcioni në kohën e duhur përcaktojnë ritmin muzikor. Ritmi lind nga nevoja e brendshme e mendjes së njeriut për të vendosur një urdhër për gjithçka që ai percepton. Për shembull, në vallëzim, ritmi rregullon lëvizjet; në poezi, struktura metrike dhe theksi i duhur; dhe në muzikë, bashkimi sistematik i tingujve të njëpasnjëshëm. Ritmi ekzistonte, si në grupe ashtu edhe në fise të egra, përpara se të lindte muzika vetë.

Marrëdhënia midis të dyve erdhi kur njeriu kuptoi unitetin e harmonisë dhe melodisë. Kjo do të thotë, ritmi i parapriu melodisë, dhe harmonia erdhi pas melodisë si rezultat i evolucionit logjik. Për këtë arsye, ritmi bazohet në kohëzgjatjen e tingujve dhe manifestohet në atë që ne e quajmë një "busull" në muzikë. Sidoqoftë, ne nuk duhet të ngatërrojmë ritmin me busullën, për shkak të faktit se një njësi ritmike mund të përbëhet nga disa kompas ose vetëm një. Kompas është njësia e shënimit e zgjedhur nga kompozitori sipas pëlqimeve dhe lehtësive të tij.

Paraqitja e busullës përbënte një nevojë teknike për të konjuguar muzikantët, falë saj u perceptua realiteti i pakontestueshëm i ritmit, dhe ideja që është themelore t’i jepet një rregullsie absolute ishte e domosdoshme.

• Melodia është elementi i muzikës që konsiston në radhën e tingujve të ndryshëm të bashkuar midis tyre, si dhe të gjitha ato në një grup, në një kuptim muzikor, domethënë, që në melodi ka tinguj të gërshetuar me intensitet të ndryshëm , intonacioni dhe kohëzgjatja, krijimi i muzikës.
• Harmonia është elementi muzikor që konsiston në ndërthurjen e tingujve të njëkohshëm dhe të ndryshëm, por në akord.

6. Të këndosh

Në paragrafët e mëparshëm kemi përdorur foljen "për të kënduar" dhe mund të themi, thjesht, se të këndosh do të thotë të lëshësh me organet e zërit një seri tingujsh të moduluar.

7. Modulimi

Koncepti i përgjithshëm muzikor i modulimit mund të përshtatet në fushën tonë duke e përkufizuar atë si variacione melodioze të prodhuar gjatë emetimit të turneve që lidhen me prodhimin e ndryshimeve në tonin ose intensitetin e zërit të këngëtarit. Modulimi i intensitetit prodhohet kur gjatë emetimit të turneut vëllimi modifikohet për tu bërë më i madh se ose më i vogël se sa ishte, me ndryshime periodike nga njëri në tjetrin. Modulimi në ton prodhohet kur, gjatë emetimit të turneut, modifikimi i kadastrës së shënimeve që përbëjnë turneun, duke dhënë ndjesinë dëgjimore se zanoret që formojnë shënimet ndryshojnë, për shkak të faktit se ato shkojnë nga bas (o, u) deri në trefish (a, e, i), nga trefishtë në bas, ose ndryshime periodike nga njëra në tjetrën.

8. Ngjyra muzikore

Mund të themi se nuanca muzikore i referohet shkallëve të dallueshme të intensitetit që mund t’i jepen tingullit dhe u jepen emra, zakonisht italisht, që shkojnë nga pianissimo te fortissimo dhe shprehje të tilla si krescendo, etj., Që modifikojnë motivet.

9. Harmonikë

Kur dëgjojmë tingull duhet të kemi parasysh që ajo që dëgjojmë është në të vërtetë një ndërthurje e tingujve të ndryshëm. Shënimi që dëgjojmë është ai që mbizotëron, por në të njëjtën kohë, dhe në të njëjtën çast, i mbivendosur, dëgjojmë tinguj më të butë, ndonjëherë pothuajse mezi të perceptuar, që përzihen në mënyrë të përsosur me notën themelore, sepse ato kanë një marrëdhënie të përsosur në tingullin e tyre frekuencat e valës. Këto tinguj quhen harmonikë dhe janë ato që i japin bukuri këngës, dhe e bëjnë atë interesante. Zogu që lëshon me shiringën e tyre këto tinguj me lehtësi më të madhe konsiderohet një zog më i kondensuar dhe në të njëjtën mënyrë, mund të themi se veshi i njeriut që është më i përgatitur për të dëgjuar këto tinguj konsiderohet më i ndjeshëm në kuptimin muzikor.

10. Kënga e Kanarinës

Së bashku me thirrjet ose ankesat dhe ulërimat, kënga e kanarisë paraqet një formë të komunikimit akustik që ka kuptime territoriale dhe seksuale si funksione kryesore. Territorial është kënga kur kanarieri, si me pjesën tjetër të kalimtarëve, shënon dhe identifikon territorin e tij me pjesën tjetër të llojit të tij; dhe kënga e tij seksuale kur përdoret për të tërhequr dhe pushtuar femrat.

Fiziologjikisht kënga është përgjigjja e një serie stimujsh. Prodhimi i këngës përcaktohet nga sekretimi i hormonit mashkullor, testosteroni. Evolucioni i këngës lidhet posaçërisht me rritjen e niveleve të këtij hormoni në gjakun e kanarinës. Kjo manifestohet në zona të caktuara të trurit që kontrollojnë këngën, veçanërisht Qendra Vokale e Lartë, madhësia e së cilës rritet ose zvogëlohet sipas niveleve të testosteronit në gjak.

Informacioni për këngën transmetohet nga Qendra e Vokalit të Lartë në Bërthamën e Fuqishme të Arkivit, dhe prej këtu te Bërthama Hypoglossal, që integron muskujt e shiringës, që është organi që prodhon zë në zogj.

11. Si funksionon aparati i këngës në kanarina?

Kur ajri i ruajtur në qeset e ajrit dhe në mushkëri është dëbuar në pjesën e jashtme, ai kalon nëpër shiringë, e cila ndodhet midis bronkit dhe trakesë, duke shkaktuar dridhje të membranave të këtij organi. Këto organe vibruese quhen, në zogj, membrana tympaniforme dhe janë ekuivalente me akordet tona vokale. Në prodhimin e tingullit, një rol shumë të rëndësishëm luan muskuli sternum-tracheal (sterno-trachealis), dhe një grup prej pesë deri në shtatë palë muskuj të brendshëm të vegjël që bëjnë të mundur zgjatjen dhe tkurrjen e shiringës, duke lejuar variacionin të frekuencës ose tonit të tingullit. Shtë po aq e rëndësishme roli i qeskës ajrore ndër klavikulare që siguron presionin e duhur të jashtëm të duhur për membranat tympaniforme të tensionohet, dhe kështu, duke bërë të mundur tingullin. Ezofagu vepron si një kuti rezonancë dhe bën që amplifikimi i tingullit.

Shiringa prodhon tingullin themelor, por për të kuptuar rezultatet përfundimtare që dëgjojmë, duhet të marrim parasysh pjesën që zë zgavra me gojë (sqepi dhe gjuha) ku prodhohet artikulacioni përfundimtar i tingujve. Disa studiues vunë re se ekzistojnë dy lloje të artikulacionit të shëndoshë në kanarin: gutural (mbizotërues në turnet e ritmit të vazhdueshëm) dhe gjuhësor. Kjo do të shpjegonte pasurinë dhe kompleksitetin e tingujve konsonantë që kanaret tona mund të lëshojnë.

Mund të shohim që aparati i këngës së kanarinës është jashtëzakonisht i ndërlikuar dhe se të gjitha pjesët e tyre luajnë një rol të përcaktuar në prodhimin e tingullit.

12. Onomatopoeia

Ky koncept nënkupton formimin e fjalëve në imitimin e tingujve natyrorë. Kur flasim për kanarinën e këngës, ne përdorim onomatopoeia për të asimiluar tingujt që emetohen nga kanari tek zanoret dhe bashkëtingëlloret e alfabeteve të ndryshme njerëzore, në mënyrë që në këtë formë ta bëjmë shumë më të lehtë interpretimin e këtyre tingujve. Në këtë mënyrë themi, për shembull, se kanari lëshon një "e" të shkurtër, e ekzagjeron "r", ose po këndon "ora clok clok".

13. Rrokës

Në rastin tonë, pasi kemi përkthyer onomatopoeiaticisht tingujt e emetuar nga kanarina në zanore dhe bashkëtingëllore, ne e asimilojmë këtë koncept në gramatikë si "tingull i artikuluar ose tinguj që përbëjnë një bërthamë fonetike". Ne kështu themi se kanarina lëshon tinguj që formojnë, për shembull rrokjet e mëposhtme: "ri", "ro", "bu", "un", "ti", "lo", "gjatë", "" clak "," tu, "" glu "," glui "," fiu ", etj.

14. Difhtong

Ashtu si në rastin e mësipërm duke përdorur konceptin e rrokjes, tani pasi të kemi përkthyer tingëllimet e emetuara nga kanarina në zanore, në mënyrë zanore, ne mund t'i përkufizojmë këto koncepte me asimilim gramatikor si: "dy zanore që së bashku përbëjnë një pjesë të vetëm një rrokje". Në këtë mënyrë themi se kanarina lëshon tinguj që formojnë, për shembull, difterët vijues të përfshirë në rrokjet e treguara: "ui" në rrokjet "tui" dhe "glui", "oi" në rrokjen "toi", dhe " ju "në rrokjen" glou ", etj.

15. Treshi

Ashtu si në konceptin e rrokjeve, në këtë rast, pasi kemi përkthyer onomatopoeiaticisht tinguj të emetuar nga kanarina në zanore, ne e përcaktojmë këtë koncept me anë të asimilimit gramatikor si: "bashkimi i tre zanoreve për të shqiptuar vetëm një rrokje". Kështu që ne themi se një kanarie lëshon tinguj që formojnë, për shembull, treshet e mëposhtme: "oui" në rrokjet "bloui", dhe "iau" në rrokjen "piau ..."

16. Shënim

Në rastin tonë, ne do ta asimilojmë këtë koncept në konceptin e fjalës në gramatikë, në kuptimin që, siç është me fjalët, shënimet e formuara nga bashkimi i rrokjeve shprehin një ide të caktuar në një kod, i cili në këtë rast është në Kodet e Këngës.

Në të njëjtën mënyrë që fjalët mund të formohen nga një ose shumë rrokje, ne i klasifikojmë shënimet në vijim të përbërjes së tyre si monosilabike, nëse ato formohen nga një rrokjë e vetme, ose polisilabike nëse ato formohen nga më shumë se një rrokjë.

Shembuj të shënimeve monosilabike, janë këto: "ri", "re", "ro", "ru", "bu", "un", "clak", "clok", "lu", "fui", " piau ”, etj.

Shembuj të shënimeve polisilabike janë këto: "tu-li" "to-li" "ti-long", "pi-yo", "ti-ro-ri", etj.

17. Turneu ose Variacioni

Ne do të përcaktojmë një turne ose variant si një grup shënimesh të emetuara nga kanarieri, të lidhura me njëra-tjetrën, që ndajnë karakteristikat rrokësore dhe ritmike të përbërjes, të cilat përcaktohen në një kod. Në një kuptim të fjalës, ne mund ta asimilonim këtë koncept në termin gramatikor të "frazës" ose termin muzikor të "kalimit" ose "turne".

Turne, sipas shënimeve që i formojnë ato, do të klasifikohen si turne me tekst të kufizuar fonetik, dhe turne me tekst fonetik të pakufizuar:

- Udhëtime me tekst të kufizuar fonetik do të jenë ato shënime që formohen nga bashkëtingëllore dhe zanore të veçanta. Për shembull, bashkëtingëlloret "L" dhe "N" dhe zanorja "E" në turne zile jingle (lenlenlen ...), ose bashkëtingëllorët "C", "L", dhe "K" në turne castanet (clakclakclak… ) dhe kështu me radhë.

- turne me tekst fonetik të pakufizuar do të jenë ato shënime të formuara nga çdo bashkëtingëllore dhe zanore. Këtë turne e gjejmë për shembull në lulëzim, lulëzim të ngadaltë dhe në variacione të bashkuara.

18. Diktura

Në rastin tonë diktimi është cilësia e tingujve të emetuar nga kanari që na lejojnë të identifikojmë dhe t'i përkthejmë ato në mënyrë onomatopoeatike sipas rregullave të përcaktuara në kodin e këngës. Nëse forma e emisionit na lejon të përkthenim qartë ato tinguj, atëherë ne do të themi se diksioni është i mirë, ndërsa përkundrazi themi se ka një diktim të keq ose të hutuar.

19. Kënga

Kënga është bashkimi i një grupi turnesh të bashkuar, njëri pas tjetrit kënduar nga kanarina në një periudhë të caktuar kohe.

20. Repertori

Repertori është grupi i këngëve të ndryshme që mund të këndojnë një kanarinë.

21. Strophe

Një pjesë e këngës kënduar nga kanarina e përbërë nga disa turne.

22. Trill

Trilli është vazhdimësi e shpejtë dhe e alternuar e dy shënimeve të ndryshme me kohëzgjatje të barabartë.

23. - Turne të moduluara

-Vizatimi i vazhdueshëm është turneu, intensiteti i moduluar i të cilit shkon nga më pak vëllim në më shumë, ose, modulimi i tonin e të cilit shkon nga më pak në më shumë se trefish, ose nga më shumë në më pak bas.

-Turneu Dënues është turneu intensiteti i moduluar i të cilit shkon nga më shumë vëllim në më pak, ose, toni i moduluar i të cilit shkon më shumë se trefish në më pak, ose nga më pak bas në më shumë.

- Një turne i izoluar do të thuhet për turneun e prodhuar nga kombinimi i dy turneve ngjitës dhe zbritës.

- Turneu horizontale ose e sheshtë do të jetë turneu që as nuk ka modulim intensiteti ose as modulim tonal.

24. Tinguj me ujë

Në rastin tonë, tingujt e emetuar nga kanarieri që asimilojnë tingullin e një përroi të vogëlushes, ose tingulli i pikave të ujit që bien nga një lartësi e caktuar njihen si ujë si ose shënime me ujë. Kur përkthejmë onomatopoeiaticly, ne konsiderojmë ujë si tinguj ato në të cilat kombinimi i bashkëtingëlloreve "GL", ose "BL" (ose në disa gjuhë të tjera ato shprehen me një "WL") me zanoret "E", "O" dhe "U" dhe diphthongs dhe trefishtë e tyre përkatëse. Këto rrokje i japin origjinë shënimeve të tij, që formojnë turne me ujë që mund të klasifikohen, sipas ritmit të emetimit, si ujëra të ngadaltë dhe ujëra gjysmë të ligatuar.

25. Tinguj kullosh

Tingulli i emetuar nga kanarieri me një çekuilibër melodik me perceptimin e bashkëtingëlloresh "R" sipër zanoreve, duke bërë që turneu në fjalë të jetë disi i ashpër dhe i mungon butësia melodioze. Nëse kjo disekuilibër i bashkëtingëllorës "R" është shumë e dukshme, do të kemi një koncept tjetër të quajtur "Screechy ose Scratchy" që përcaktohet më vonë në Kod.